La obra History Loves Paradoxes (2023), de Alán Carrasco, forma parte de Technologies of Peace: Art and Transition in Contemporary Europe (1989–2026), una exposición colectiva en el Irish Museum of Modern Art (IMMA) de Dublín que reúne a más de cuarenta artistas para explorar las relaciones entre arte, memoria, conflicto y construcción de la paz. La muestra, inaugurada el 11 de septiembre de 2026, podrá visitarse hasta el 9 de mayo de 2027.
Comisariada por Mary Cremin y Johanne Mullan, la exposición aborda la paz no como un estado definitivo, sino como un proceso activo de negociación, transformación y construcción colectiva. A través de cinco ámbitos temáticos, el proyecto examina el papel de las prácticas artísticas en los procesos de transición política, reconciliación y recuperación de la memoria histórica en diferentes contextos europeos. La exposición reúne obras de artistas internacionales que, desde diferentes contextos históricos, políticos y culturales, abordan las transformaciones de Europa desde 1989 hasta la actualidad. A través de distintas prácticas artísticas, Technologies of Peace examina cómo los procesos de transición, los conflictos, la memoria colectiva y las formas de representación intervienen en la construcción de la paz. La muestra plantea así una reflexión sobre la paz no como una condición estable o definitiva, sino como un proceso complejo que requiere negociación, participación y transformación social.
La participación de Alán Carrasco ha sido destacada en dos reseñas publicadas recientemente en medios internacionales. En Ocula, Philippa Kelly analiza History Loves Paradoxes (2023) en el artículo «This Dublin Exhibition Argues Peace Is Possible—If We’re Willing to Affect Change», publicado el 15 de septiembre de 2026. La autora destaca cómo la obra recupera el formato tradicional de la prensa escrita a través de una serie de veinte portadas de periódicos en las que se han eliminado todos los textos, excepto las cabeceras, que pasan a reproducir distintas versiones de la palabra «verdad». Por otro lado, Gemma Tipton dedica también atención a la obra en The Irish Times, en el artículo «Technologies of Peace: Give Imma's sprawling exhibition the time and attention it deserves», publicado el 7 de octubre de 2026. La crítica señala cómo la pieza plantea una reflexión sobre nuestra relación con la verdad, la credibilidad de los medios de comunicación y los mecanismos de construcción del relato informativo. A través de cabeceras como La Vérité, La Verità, Pravda y De Waarheid, Carrasco pone en cuestión la idea de una verdad única y aborda los riesgos de la parcialidad mediática y los discursos absolutistas. Ambas reseñas sitúan la obra en el contexto de una exposición que invita a reconsiderar el papel de la cultura y las prácticas artísticas en la construcción de sociedades más justas y pacíficas, poniendo de manifiesto la importancia de la memoria, la comunicación y el pensamiento crítico.
Enlaces de referencia
Philippa Kelly, Ocula: “This Dublin Exhibition Argues Peace Is Possible—If We’re Willing to Affect Change”.
Gemma Tipton, The Irish Times: “Technologies of Peace: Give Imma’s sprawling exhibition the time and attention it deserves”.
