A
menudo Sala ha reflexionado sobre muchas de las preocupaciones sociales que
encontramos, a diario, en los medios de comunicación, y cómo funcionan estos
como caja de resonancia, efímera y fugaz, de una problemática mayor. Es
precisamente en las artes donde el artista reivindica ese tiempo distendido que
nos permita pensar más allá.
Así, en otra de las obras presentes en esta exposición “El estadio del espejo
(Desastres de la Guerra)” (2026) encontramos 160 plumas emulsionadas con una
imagen impresa sobre cada una de ellas. A partir de la serie de Goya, Avelino
Sala imprime imágenes actuales para, a través
del pasado, interpelar al presente. El “estadio del espejo” toma la referencia
lacaniana para cuestionar la historia, al menos la experiencia de esta,
planteando que el pasado no es algo distante sino un elemento activo que moldea
cómo concebimos el presente, y cómo esos desastres, por mano de la huella del
hombre, son como el ángel de la historia, que mira hacia el pasado y “ve una catástrofe única que amontona
ruina sobre ruina” y se ve arrastrado al futuro irremediablemente.