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Adrian MELIS_currículum vitae

Importación - Lote Nº 1
Instalación, contenedor, objetos en desuso, documentación fotográfica. Medidas Variables. 2012





378 890 m2 proyectados
Instalación, 2.44x1.22 cm, maqueta (madera y pvc) y vinilos, 2012
Maqueta de un polígono industrial basada en la suma de las cantidades de materiales no producidos por 4 empresas de construcción en Cuba, según su planificación (mensual, trimestral y anual) durante el 2011









Momentos que marcaron al mundo
Video, DVD Pal, 3 min, color, estereo, 2012
El video sobrepone la imagen fija de una calle de La Habana actual con el archivo audio de la cadena CNN retransmitiendo en directo la caída del muro de Berlín en 1989. Una disyunción sencilla de la imagen y del sonido que recuerda la persistencia de un sistema ideológico que, una vez descompuesto en otras partes del mundo, sigue condicionando la vida en Cuba



STOCK
Instalación de 20 fotografías
Impresión digital sobre metacrilato, 25 x 20 cm, 2012
Fotografias realizadas por trabajadores en Cuba




Plan de producción de sueños de las empresas estatales en Cuba
Instalación, documentacion fotográfica, medidas variables, 2012

En Cuba, un fenómeno muy usual en las empresas estatales es el echo de quedarse dormido durante el horario laboral. Resulta que, al no haber una motivación que garantice efectividad en el trabajo, aumenta, en ocasiones de modo excesivo, el tiempo de inactividad. Consecuencia de esto se produce en el trabajador una actitud de aislamiento, quedándose dormido durante el horario laboral.

Tomando como punto de referencia este fenómeno, el acto de quedarse dormido es un estado de inactividad que puede convertirse a su vez en un campo de producción diferente. La persona dormida durante la jornada laboral en mucho de los casos sueña. El sueño es, en contraposición a la baja productividad del trabajador, el momento más productivo de ese individuo. Es el espacio onírico el que va a producir. Una maquinaria que dispara lo más subjetivo de la mente humana en contraposición con el estado de pasividad del cuerpo. Un estado activo que nace del inactivo. El individuo produce, esta vez, sueños que tendrán la peculiaridad de alcanzar, en mucho de los casos, una productividad mayor que las acciones del contenido de trabajo diario.

Esta obra consiste en crear un espacio de producción activa que use el sueño del estado de inactividad laboral como el producto final de una producción activa para el artista.A través de una minuciosa investigación de campo, recolecto la mayor cantidad de sueños posibles de personas que se quedan dormidas en sus puestos de trabajo. Siguiendo el rastro de las aéreas más vulnerables a la improductividad utilizo el método de recoger, información con la que realizaré la obra. El mismo consiste en darle a cada trabajador elegido una agenda donde anota todo lo que recuerde cuando se quedó dormido en horario laboral durante. En caso de que se haya producido algún sueño el trabajador anotará su sueño automáticamente al despertar ya que es el momento en el que vienen con más frecuencia las imágenes y hechos soñados.

El proceso de recolección de sueños tuvo lugar en un período de cuatro meses. Hasta el presente, han sido recopilados 300 sueños en disímiles entidades estatales de la capital y de provincia.

El resultado final de esta obra se visualiza en una instalación compuesta por un lote de 300 sueños, gráficas del proceso de producción, documentación de los sueños obtenida de los trabajadores que participaro





Turismo sin documentos (Tourism without documents) Video, DVD color, stereo, 15’, 2011, ed. de 10
La obra parte de la travesía que emprende Adrian Melis para llegar a la Kunsthalle Basel a exponer su trabajo. En el momento en que se efectuó el viaje, Melis no estaba en posesión de ningún documento de identificación válido. Esto ocurrió tras la prolongación de la estancia del artista en España más tiempo de lo que le permitía su visa temporal, al mismo tiempo que su permiso cubano de residencia en el extranjero caducó, transformando al artista en un expatriado ilegal. La planificación del viaje fue totalmente ilegal dado que preveía cruce de fronteras y la posibilidad de huir de las autoridades, corriendo el riesgo de ser capturado. El trayecto empezó en Barcelona, ciudad donde reside el artista, hasta la ciudad de Basilea, Suiza, pasando por fronteras francesas y suizas. Melis hizo el mismo recorrido de regreso a Barcelona. Durante el viaje, Melis grabó todo lo que le ocurrió a su alrededor: el tránsito a través de diferentes ciudades, el cruce de las fronteras, el cambio de medios de transporte (trenes, autobuses, coches), las conversaciones con personas, la gestión de la compra de billetes, el cambio de idiomas. La intención fue la de crear una visión personal y subjetiva generando un documento similar a la estética de los reportajes turísticos. Por medio del montaje en el proceso de postproducción el artista incluyó su voz narrando los motivos reales que le fuerzan a viajar de forma ilegal.






El valor de la ausencia - Excusas para ausentarse a su centro laboral (The value of absence - Excuses to be absent from your work center) Video installation, DVD color, stereo, 10’20’’ min, 2009-2010, ed. de 10
En Cuba la falta de motivación y la insatisfacción hacia el sistema socialista de producción ha llevado a la formación del fenómeno de inventar excusas por parte de los trabajadores para no ir a trabajar. La tolerancia de las empresas ha facilitado y favorecido el establecimiento de esta actitud como costumbre. Adrian Melis ha recopilado y registrado el proceso creativo mental implicado en la producción de excusas para no acudir al trabajo. Aprovechando esa falta de motivación por parte de los trabajadores, el artista ha podido entrar en contacto con muchas personas que prefieren ser pagadas para no cumplir con sus tareas. Estos sujetos utilizan el teléfono como vía privilegiada para justificar su ausencia y para tener un mayor espectro de posibilidades de aparentar una historia falsa. El propósito del artista ha sido el de reunir la mayor cantidad posible de pretextos a través de la compra de los derechos de las grabaciones por teléfono. El precio del pretexto sería el mismo que la reducción de salario, consecuencia de los días de ausencia del trabajo. De esta manera, Melis ha generado una colectividad improductiva que se beneficia con la misma cantidad de dinero que el estado pagaría por su productividad. Una excusa puede ser efectiva durante un solo día o durar hasta un mes o quizás mas. Cada excusa puede prever un periodo de ausencia de varias formas: con una excusa se puede llegar a ausentarse un período que abarque entre una y más de tres semanas o se pueden realizar varias excusas con un período de efectividad más corto dentro de la misma cantidad de tiempo. El pago de las excusas se efectúa una vez que se concluye el tiempo de ausencia del puesto laboral.








Elaboración de cuarenta piezas rectangulares para la construcción de un piso (The making of forty rectangular pieces for a floor construction) Video, DVD color, stereo, 5’20’’, 2008, ed. de 10
En Cuba, como consecuencia de la falta de materias primas para producir materiales de construcción, los trabajadores de un establecimiento estatal invierten las 8 horas de su jornada laboral sentados esperando a que concluya su tiempo de trabajo. Aprovechando de este tiempo paralizado Adrian Melis promovió una especie de “coro de trabajo”, con la intención de dar vida a la fabrica, de generar una nueva forma de movimiento, virtual y de naturaleza ficticia: cada operario imitó el sonido de una maquina y, junto con los demás obreros, se creó la impresión de que la fábrica estuviese activa produciendo ladrillos. Durante toda la jornada laboral – desde las 8 de la mañana hasta las 5 de la tarde- los operarios técnicos de la empresa estuvieron imitando con sonidos guturales los ruidos de las maquinarias de trabajo que se escuchan durante su funcionamiento (mezcladora de cemento, palas, camiones, carretillas). El video juega con el irónico contraste entre la inmovilidad de las imágenes y el ruido caótico reproducido artificialmente.







¿Cómo se construye un almacén? (How is an storehouse built?) Video, DVD, color, stereo, 4’50’’, 2007, ed. de 10
Estibar un material, clasificarlo y después controlar sus salidas es parte de las reglas que deben de seguir los encargados de un almacenaje en una empresa. Siguiendo el camino de vuelta de los estibadores que controlan las salidas del material, es posible encontrarse con algunos fragmentos dispersos del almacén matriz. Estos fragmentos residen en lugares caseros en condiciones similares al almacén de origen. Una vez localizados, se registran en imagen para reconstruir virtualmente el espacio de procedencia del material almacenado, o sea, el almacén central. Esta reconstrucción esta también apoyada por una descripción sonora del proceso de almacenaje dada por el personal de la empresa, dueños de los fragmentos. Resulta irónico escuchar a los empleados explicar como debería estar organizado el almacén oficial mientras la cámara graba el material robado de camino y escondido en sus domicilios.







Aquí todo el mundo me cuida (Here everybody takes care of me) Video, DVD color, stereo, 5’20’’, 2006, ed. de 10
Este video muestra una entrevista a ocultas del director de una empresa. Este director presenta trastornos de esquizofrenia, pero a su vez, esos trastornos le permiten establecer una forma de dirección que simula no estar al tanto de actividades ilícitas, siendo en realidad una especie de acuerdo tácito entre todos.







Vigilia (Night watch) Video, DVD color, stereo, 4’30’’, 2005-2006, ed. de 10
En Cuba existen establecimientos que constantemente son vulnerables al desvío de recursos. Uno de estos espacios son las carpinterías del Estado. Aprovechando una relación confidencial con uno de los vigilantes de una carpintería, Adrian Melis se apropió de una cantidad determinada de madera de la institución y luego la empleó en la construcción de un puesto de vigilancia en la misma carpintería. Dicha construcción es el resultado de un gesto paradójicamente útil: el puesto fue situado en una zona favorable para el control de actividades similares al gesto que la creó (o sea el robo de madera) pudiendo incluso ser utilizada por parte del vigilante que favoreció la extracción del material o por los otros que comparten esta función de vigilancia en las instalaciones de la carpintería.