DANIEL & GEO FUCHS
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WORKS OF A DECADE
Fecha de la exposición: 27 de noviembre 2007-19 de enero 2008
Inauguración: 27 de noviembre 2007, a las 19h30
Famous Eyes: Paul McCarthy (2004) 9 fotografías 150x180cm
La primera exposición retrospectiva de los artistas alemanes Daniel & Geo Fuchs, Works of a Decade será presentada en ADN Galería el día 27 de noviembre 2007 a las 19h30 y estará abierta hasta el 19 de enero 2008. Activos desde hace diez años y ganadores de varios premios internacionales, Daniel & Geo Fuchs se pueden considerar nombres reconocidos a nivel mundial en el campo de la fotografía.
La exposición incluirá obras de las series Conserving, Famous Eyes, Stasi y Toys, con las que los Fuchs han desarrollado a lo largo de los años originales proyectos artísticos (Conserving, Famous Eyes) y socio-políticos (Stasi, Toys), marcando cada trabajo con un estilo propio que se podría definir como “analítico” y cercano de la catalogación. Cada retrato, sea de vivos, muertos o muñecos, tiene una perspectiva principalmente frontal, como si fuese una foto de identificación; las habitaciones asépticas de Stasi reflectan la frialdad y la gravedad de los lugares representados: colores neutros, sencillez y rigidez de líneas y de formas, como fue el régimen que ilustran, ordenadas como son los archivos.
Conserving
La vida y la muerte son temas que desde siempre han fascinado a los seres humanos. La trilogía Conserving, que incluye Conserving Fish, Conserving Animals y Conserving Humans, es una sensible confrontación con una parte de nuestra vida que muy frecuentemente se reprime o censura. Los Fuchs siguen nuevos emocionantes caminos en este trabajo fotográfico. El uso virtuoso de la luz les permite otorgar nueva vida a los ejemplares retratados, muchos de los cuales han sido conservados en alcohol o formaldehído ureico durante más que 300 años.
El atractivo de las fotografías de los artistas resulta de una impresionante belleza en los cromatismos y de las estructuras y por la mágica expresividad que invita el visitante a entrar en estos mundos desconocidos.
Famous Eyes
En una serie de fotografías polaroid los artistas capturan un increíblemente gran número de ojos de personajes famosos del mundo de la moda, del espectáculo, de la literatura, de la filosofía y del arte.
Citando a Anke Degenhard en el catalogo de la exposición, “Daniel y Geo han vuelto la mirada hacía la analogía familiar entre ojo y cámara no obstante ellos interpreten ese tema de una manera completamente nueva: funcionando como metáfora y motivo a la vez.”
Stasi
En enero 2004, Daniel y Geo Fuchs fueron invitados a Berlín como Artists-in-Residence (artistas en residencia) de la Starke Foundation (Stiftung Starke) para trabajar en nuevos proyectos y se dieron cuenta por primera vez de la herencia estructural del régimen GDR en Berlín. Más que 15 años después la caída del muro, algunos entre los emplazamientos del antiguo Stasi (el Ministerio de la Seguridad del Estado) se han quedado prácticamente intactos y los muebles de las oficinas sin cambios. Daniel y Geo Fuchs handescubierto y fotografiado siempre con la misma perspectiva habitaciones antiguas, sitios todavía intactos, conservados como monumentos conmemorativos de injusticia, revelando la desolación y la frialdad del sistema. Los artistas han hecho una búsqueda en los fondos históricos de estos sitios, y en sus fotografías nos ofrecen una mirada detrás del mecanismo de Seguridad del Estado y su fusión de arquitectura, poder e ineficacia.
Toys
Fascinados por los archivos y colecciones la pareja de artistas Daniel & Geo Fuchs dieron con la colección Varol, probablemente la colección de juguetes privada más grande de Europa, con más de 10.000 objetos. La inmersión total de los alemanes en esta colección ha supuesto toda una serie dedicada exclusivamente a estos personajes y robots, una exploración que conduce su trabajo artístico, la serie Toys.
El núcleo de la exposición son preguntas sobra del poder de la auto-promoción de personajes políticos u actores a través de los medios de comunicación en un mundo interconectado hecho de espectáculo y “juegos de guerra”.
Rascar lo evidente
Mery Cuesta
Estamos acostrumbrados a entender la trayectoria del artista como una investigación progresiva. Como si la andadura de un creador se debiera regir por una elección – temática, formal, conceptual – queva “evolucionando”, derivando en sucesivos abordajes estéticos, enriqueciéndose paulatinamente. Son éstas convenciones de una cultura que valora la investigación como un proceso de profundización progresivo y lento, que entiende el tiempo invertido como un baremo de calidad.
Por eso el conjunto del trabajo de los fotógrafos Daniel & Geo Fuchs puede parecer a primera vista fragmentario. Su obra no produce la sensación de progresión, no proporciona pistas evidentes de una profundización o una insistencia en un mismo motivo formal. Esto es porque a los Fuchs no les interesa tanto el modelo como la metodología, en su caso, la ordenación en forma de archivo, de colecciones. La colección entendida como un universo ordenado y finito es la materia de trabajo de los Fuchs, la narrativa serial, en definitiva, que contienen tanto las colecciones que han sido compiladas por otros como las que ellos mismos construyen.
La serie más reciente de la pareja es Toys, una inmersión entusiasta en la colección privada de juguetes Varol que cuenta con más de los 10.000 figurillas. Los Fuchs se delectan en la combinación de unas figuras con otras, creando conjuntos según diferentes criterios o retratándolas en primer plano.La manipulación lúdica de estos iconos hechos en serie, la celebración de sus colores y formas, se sobrepone a un posicionamiento crítico o moral por parte de los autores. Los fotógrafos dejan que sea el propio plástico, brillante y colorista, quien hable por sí mismo del poder banalizador y uniformizante que el consumo ejerce sobre la diferencia. Los toys, simplemente por existir, constatan esta realidadde nuestra sociedad en transformación.
La serie Conserving Humans es la última parte de la trilogía Conserving, que comenzó por Conserving fish y Conserving animals. En estas colecciones se hace especialmente patente el minucioso tratamiento fotográfico de la luz que caracteriza toda la obra de los Fuchs, debilidad y virtud que revela su parentesco con la escuela fotográfica alemana. Meticulosamente relamen y evidencian cada detalle del modelo. Por lo explícita, la mirada es aparentemente científica. Pero si el tratamiento científico implica, frialdad y desapego, los Fuchs, por contra, están abrazando estos restos humanos con una calidez escalofriante. Y es que tratan la piel como paisajes fotogénicos. Su desapego tiene que ver, pues, con abstraer la fragmentación del cuerpo de su sórdidez. No hay más horror o asco en estas fotografías que el que proyectamos cada uno de nosotros.
Famous Eyesy Conserving Humans fueron dos series trabajadas paralelamente. Subyace tras el repertorio de ojos de personalidades famosas la misma voluntad de establecer un archivo, en este caso, de nombres propios de la creación alemana. Aunque al principio esta colección iba a materializarse como una instalación con fotos polaroid del ojo de los artistas participantes, los Fuchs no puede evitar una elaboración técnica más compleja. Finalmente el resultado son composiciones en las que prima una voluntad de retrato psicológico mediante el fotomontaje y los efectos fotográficos.
Si Famous eyes habla del elitismo como estructura de poder, la serie Stasi – Secret rooms aborda otras morfologías del mismo (Toys tampoco es ajena a estas consideraciones). Los Fuchs viajan a un pasado intacto, el de las dependencias del Ministerio para la Seguridad del Estado de la República Democrática Alemana (RDA) conocido como Stasi. Rasquemos otra vez sobre lo evidente: la colección puede dar la impresión de tener el propósito de reconstruir un episodio histórico. Los Fuchs, haciendo gala de nuevo de ese cierto desapego hacia lo obvio del modelo, prefieren enfatizar la inalterabilidad de esta estructura: no vemos ni una mota de polvo, las superficies son pulidas y reflectantes, todo está colocado como si fuera año nuevo y al día siguiente todos los funcionarios fueran a volver, satisfechos, a sus puestos. El color rabioso de las fotografías presenta las estancias embrujadamente acogedoras. Las intactas habitaciones de la Stasi son una dramática y maquillada brecha abierta (no olvidemos las advertencias de Godard sobre lo engañoso de la imagen histórica) y un recordatorio de cierto instrumental de control de otro tiempo que no está tan empolvado como quisiéramos creer.
